中国的佛像和菩萨脸部较舒展，五官相对立体，眼眉，嘴角透露着一种从容，脸颊相对饱满，侧面看更加立体，衣纹线条深刻，着重于从衣纹刻画中表达人物的神态心理描写，而且衣纹的变化和表达形式较多。
（只是争对造像艺术性的个人见解，并非带有民族感情）
唐代干漆夹贮佛首
宋代木造水月观音
明代永宣释迦牟尼佛
明代说法手印菩萨
日本的造像开脸一般方圆，五官相对较浅薄，侧面看立体感稍欠。眼睛镶嵌玉眼，有些眼白部分较多，耳朵形制也单薄，且多带有很大的耳洞，衣纹密集，看似很流畅，线条刀法较浅，繁复如平行线般重叠，少了层次感。手部的雕刻多很秀气，包括佛祖的手部也如此，对比全身的比例，双手较小巧，相对中国造像手部的刻画，缺乏饱满度和肉感，显得单薄。衣纹有意模仿唐代的风格，形似神异，让人感觉少了几分随意，多了几分工匠之气。木质和漆料也是区别较大，当地制作佛像多就地取材，常见为杉木，松木一类，木质多较轻，且木纹较明显，漆质用料也多不一样，内层多为暗红或发黑的大漆，外层金漆较薄，呈现的金漆颜色会比中国造像较浅，漆质更为薄。日本的佛和菩萨历代造型变化不大，粗看都似大唐的风格，但稍加留心，会发现与大唐大有不同。
日本的佛与菩萨像
脸五官较平，螺发平缓，耳朵单薄耳垂呈细长型，耳垂洞眼较夸张，盘腿呈8字型，衣纹鲜明特点
盘发高耸、型制、发冠也与中原不同
天王武将像
中国和日本的天王武将像，因为工艺复杂，容易分散视线，对很多人来说更容易混淆，实并不难区分，佛祖和菩萨这类从气息来区分似乎不那么明显，两地都较祥和安定。天王武将这类题材从气息上却有很大区别，中国的天王或力士这样的护法愤怒像，愤怒中也带着克制和内敛，是观者也能亲近的气场，怒中一股凛然正气。日本造像往往是歇斯底里，脸部狰狞，从内到外的叫嚣，让观者很难靠近，甚至有恐惧感。
中国的天王护法像
唐代陶天王像
麦积山南北朝天王像
明代双林寺泥塑韦陀像
中国的天王护法一类，从唐宋到明清，相貌和装束有很大的变化，每个时期的风格多有不同。日本造像也许因时代更迭没有断层，风格传承的比较一致，变化不大。
现在看到明治时期的天王护法相也有唐代的身影。看吉美博物馆这尊毗沙门天像，13世纪初，头戴头盔，双眼怒睁，镶玉眼，鼻翼和鼻头宽大，外穿背心铠甲，身形较长偏瘦削，铠甲上基本没有什么装饰，两手臂及两边边衣袖的褶皱处理比较生硬，小腿处束腿的装饰也与中原不同，山石立台座型制也是本土雕刻手法。漆质彩绘感觉着色的紧实度不够，彩绘的图案很具有日本特色，与中原不同。
日本毗沙门天像
中国这尊双林寺的韦陀天王，同属护法天王一类，开相正气凛然，从容豁达，眼睛炯炯有神，虎头、铠甲的层次较多，显得错落有致，整体也很有流畅性。
双林寺韦陀像
看看一尊典型的日本武像
日本十二神将之腾蛇，火神
表情夸张狰狞，眼睛镶玉眼
彩绘和纹饰很具特色，木质较轻
古时日本登录中国沿海，其中经福建一带进入内地，福建当地制作佛像技术成熟发达，日本在当地学习制作佛像的技术带回国内，学其形式再结合日本本土的审美和用漆用料，制作了大量的木造像。这类风格的日本造像和中国的尤其相似，特别容易混淆。
下图两尊都属韦陀天王像，黑漆为中国福建工艺中最好的工种沙县工，第二尊为日本韦陀像，风格似乎很相似，其实却截然不同。黑漆的福建韦陀头顶虎帽，双眼低垂，面露慈祥笑意。从内透出一股和谐与正气。
明代福建沙县韦陀像
明代福建沙县赵公明像
怒像中透着股威严正气
日本韦陀造像
双眼睁视，内镶玉眼，眼神泛空，鼻梁和鼻翼宽大，脸部骨骼凹凸夸张，这开相神情是日本造像最大的特点，两个地区开相的神情不同让整尊造像散发出来气息也大不同。
整体的铠甲型制、腰前虎头的造型、上面纹饰装饰和几何图形也很不一样。日本的漆质和描金图案会显得更加单薄，木质也较轻，中国这尊黑漆韦陀如厚实的大漆罩住整尊造像，与木浑为一体，会让人感觉是自然散发出来的皮壳，而并不是上漆。
眼神的放空，宽大且塌的鼻头和鼻翼，
日本周仓像
这尊与福建沙县的工艺很相似，仔细看帽冠的方块型制，眼神的泛空，披肩下的花边风格，腹部红漆的万字形，背部上半身的衣袍和方块束腰带，尤其手握的关公大刀都是很明显的日本特点。
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