中国漆艺源远流长，在千余年发展史上，漆艺一直都是福州传统工艺的一朵奇葩，而漆画就是在历史悠久的漆艺基础上发展起来的新兴画种，并在20世纪80年代在漆艺产业中一枝独秀。
无勾勒晕金漆画更是作为中国漆画中的一个品种，在传统漆艺的基础上融入工笔画、装饰画、素描以及民间刻纸技法，精心构思、巧妙结合，变“描”为“晕”，赋予了漆画熠熠生辉的立体效果。
大漆髹饰之晕金
漆画艺术源于中国古老的漆器工艺，漆画是以天然大漆为主要材料进行的绘画创作，它表现的技法有彩绘、镶嵌、雕填、堆塑等，可利用的装饰材料较多，如蛋壳、螺钿、金属片等。除上述装饰材料外，漆画中还大量使用金、银、铜、铝箔等金属材料，利用其金属质感使之与大漆的深沉内敛相呼应。最早的晕金漆画做法是把不同的金色从内到外，或从外到内晕染在花卉图案上，有规则的排列，花纹多为重瓣花朵或者图案化花形。漆画艺术家乔十光先生在《漆画技法与艺术表现》中对晕金漆艺作了如下描述：“晕金之法即用金银粉渲染。北京漆业称为‘搜金’。一般多与彩绘相结合，即在彩漆上敷擦金银粉。晕金也可将顶红粉、赤金粉与银粉同时并用，以增加变化。晕金也可与描金结合起来，日本将晕金称为‘消粉莳绘’。”
无勾勒晕金漆艺
84岁的吴守端是福建省第三批非物质文化遗产保护项目福建脱胎漆艺（福州脱胎漆器）代表性传承人。她在年首创无勾勒晕金漆画技法，融合了传统的“金钩填金”和“沙金”的技艺优势，充分体现了金色“晕”染的特点，并应用在处女作《海螺》中，被选送福州市工艺美术展览，受到省、市和北京工艺美术界、文博界和新闻界的肯定和赞赏。我国著名文物专家王世襄当年参观时对吴守端说：“无勾勒晕金漆画技法是继明清以来传统晕金漆画作品在题材和技法上创新和突破，富有新意，可谓古为今用，富有新意之作。”
正在进行创作的吴守端
在吴守端的家中，记者看到画室里靠窗的位置摆放着一张大工作台，各种笔刷和颜料依次排开。吴守端介绍，传统的勾勒晕金漆画，是先勾勒出图案的轮廓，再填色。而她的无勾勒晕金漆画，巧妙地把工笔平涂与图案结合，加强画面装饰性效果。在创作过程中，先将设计好的图案大致形体画在漆板上，以大漆颜料打底，底漆在填涂时要十分细腻。当漆面快干之际，把画面的形体轮廓细节部分一一刻在纸上，然后放在漆面上做轮廓。再将小筛筒里的金粉轻轻撒下，慢晕细抹在画面上，将图案的阴阳肌理，浓淡层次，虚实质感表现出来。所用的“金”也像中国画用墨一样分为五色，以金粉为墨，加入银、铜、铅等粉末，产生5种不同的颜色，同时还可以使用银、铜、铅等粉末作为辅助色，依据刻好的模板将金粉“晕”在漆面上，使画面表现出主客虚实和前后远近的艺术关系，具有书画同源之气韵，把漆艺和国画的韵味自然体现。
技法创新坚守传承
在长期的艺术实践中，既要善于继承传统，也要有所创新。作为吴守端徒弟之一的陈冰，常以师傅的口传心教为明镜，以明代漆工*成专著《髹饰录》中的描饰理论为根据，对朱地描金、彩金象描金等技法多加研究，特别对“晕金”技法着重探讨，在创作时不断总结，取得了可喜的成绩。
吴守端漆画作品
与传统漆画相比，晕金漆画的制作相对麻烦，不仅底稿要花费相当长的时间去构思，晕金手法也要十分细腻和准确。用这种髹漆工艺所创作的漆画以晕金的浓淡准确地区分阴阳肌理，使得画面既呈现出浓淡相宜的立体感和质感，又具有熠熠生辉的金漆效果。“在大漆快干未干时，就要上金箔了。用笔刷蘸上金箔粉末，慢‘晕’到勾勒好的图样上。这是难度最大的一道工序，稍不注意容易把薄如蝉翼的金箔给拨掉，它的工艺美感就无法展现。”陈冰说。
漆画工具
如今在市场经济浪潮的冲击下，许多传统手工技艺正在遭受着濒临消失的危险，手工技艺渐渐无人问津，晕金技艺也不例外。让技艺后继有人，传承之路任重道远。
本文发表于《福建老年报》第期
8版《文化八闽》
长按