在上世纪90年代形成的中国古典家具收藏潮流中，划分为专收*花梨、紫檀的硬木家具，专收柴木家具以及介于两者之间的漆家具收藏，漆家具在这三类收藏中往往是被认为比上不足比下有余，而国人对于漆家具的审美深度达不到，更是造成了漆家具在鉴定、收藏、审美以及市场等方面的缺失。作为家具收藏界的大佬刘传生，从年左右就开始介入到大漆家具的研究和收藏中，二十余年中，对于大漆家具的研究和推广起到了重要的作用，本期鉴赏笔记中，记者也特地拜访了刘传生，他以自己多年的经验和收藏，从大漆家具的审美讲起，涉及到鉴定、研究、市场等方面。
何为“大漆”家具？注：本文中所提到的为大漆家具，刘传生认为，大漆家具中“大”表示工艺复杂、内涵丰富之意，并且大漆一定要是天然的漆。大漆家具和漆家具的不同主要在于工艺和效果呈现上的不同，其中大漆家具是指披灰后再髹漆活披麻、披布、挂灰后再髹漆的家具，另外一般漆家具漆层较薄，大多为单色漆，或者是在单色漆上描绘花纹，年久易脱落;而大漆家具，漆层较厚，往往可以施雕刻、戗划、填嵌等工艺，漆不易脱落。若是传世品，大漆家具则因为年份所致，漆色精光内蕴，具有沉穆的美感，漆面往往能够形成如梅花、蛇腹、牛毛、冰裂等状的断纹，有很强的观赏性，这是普通的漆家具所不具备的。
*花梨紫檀等材质的古典家具最远可以追溯到明，而现在能够确定下是为明宫廷遗留下来的家具，多是工艺复杂的大漆家具，最远的漆木家具记载可追溯到元纪年款。但是刘传生认为，从当下家具市场待遇与紫*家具的热衷度来讲，大漆家具远远没有达到市场该有的热度，从年到现在，尤其是在年是家具市场前所未有的高峰期，也带动了大漆家具的市场，但是整体上还是处在一个价值和价格被低估的时期，造成这样的原因也是国人对于大漆家具的审美不高，尤其是在鉴定和鉴赏上水平普遍不高。
另外在各个时代和地区的审美影响下，以及与其所处地域的生活习惯、思想、文化乃至自然气候息息相关，形成了地区或者是时代的风格，主要可以划分为京作、晋作、闽作、苏作等。其中京作大漆家具主要是以宫廷家具为主，多以楠木、杉木为胎，是用单色漆、描金、雕漆、填漆戗金、戗金、百宝嵌等工艺，从形制上讲，以几案、橱柜、箱类为主。晋作家具是传世家具中时间跨度最长的，并且一脉相承，直至今日也改动甚少，这一地区的漆家具主要是以榆木、核桃木、槐木为胎，髹漆后多施以彩绘，明代以黑漆为多，清代以黑、红漆为主。晋作漆家具中以佛柜、供案等宗教类漆家具最为典型，风格高古。
闽作漆家具多在樟木和楠木上，颜色以红、棕、黑为主，重点多在描金漆以装饰，效果光艳明丽，传世的东西以清中期及之后为主，并且多是一些简单的髹漆几案等类家具。苏作家具多是以榉木和榆木为主，其中苏州东山和西山所做的家具以造型和工艺见长，成为明式家具的典范，清代此地区的雕漆器物多供奉内廷，但是由于当地的气候潮湿，所以传世的大漆家具见少。
在古典家具收藏业内，刘传生是较早介入到其中的，在最初的铲地皮式的买货中，像大多数人一样，他的