技艺，乃匠人生存之本，因百花齐放而惊世。
技者，巧工也，巧而不变之法是为技；艺者，技*也，不变之技化万变为艺。
愿以半生学技，半生逐艺，不负一份传承
……
-红色元素高森-
高森，圈内名为“红色元素”，是一名90后刀匠。
高森最早接触刀圈是在年，当时出于兴趣，摸索中动手做了人生第一把刀，后来辗转了解并进入了国内刀圈。12年，国内圈子一片百花齐放百家争鸣的境况，让高森有幸见识到了很多国内前辈的优秀作品，同时为也他种下了后来进入刀匠行业想法的种子。
年至今，高森从未间断过刀具的设计与制作。从战术到传统，诸多风格的刀具均有尝试。虽然没有全职成为刀匠，但是各种对刀具的设想与构思时刻充斥着这位年轻刀匠的大脑。在年到年的这段时间里，无论是美式博伊刀具，现代战术刀具还是传统刀剑高森都有了解制作，但他却始终感觉缺少了一些什么，因为对于传统风格刀具形制的喜爱和对现代工艺及创新的设计理念产生了矛盾。直到偶然看到了一本介绍中国古董的书籍，里面有几件古董给高森带来了灵感。
▲高森作品
一把漆鞘宝剑，一个大漆盒子，和一面断裂残缺的匾额。宝剑出鞘，寒光依旧，纵使剑鞘内部木胎已经腐朽，但是外面的漆却没有大的缺损；大漆盒子已经数百年历史，却依旧保持着如玉般的质感；而残缺的匾额，内部木材已经腐朽殆尽，令人诧异的是外面的漆层居然保持了下来，成为了一个匾壳。
▲中国传统漆器
这让高森大为所动，一个想法出现在这名90后刀匠的大脑里：能不能把大漆工艺和现代刀具结合在一起，设计制作一种全新风格的刀具？
于是他开始大量查找有关大漆的资料，得知中国自古以来除了瓷器，中国的漆器在世界艺术界也同样身份显赫。而且漆器历史已经有多年了，在我国历史上不同的朝代的漆器制作工艺和风格都有不同。漆器经久耐用，不怕高温严寒，而且取材于天然植物无任何有*物质的特性，使之成为了皇家的必备之物，多为制作直接接触食物的器皿。我们在各大影视剧中，常看到汉剑现身，却未曾注意其剑鞘和其中皇室贵胄所用的黑红相间的酒器其实也是汉代漆器文化的一种体现。
▲中国古代繁荣的漆器文化
经过了解以后，高森发现学习大漆的制作对他来说将是个不小的挑战。因为漆匠的第一关就是：过敏。大漆取材天然漆树，虽然干后无*无害，但是制作过程中却会造成很严重的过敏现象。轻则浑身发痒起疙瘩脱皮，重则危及生命。更可怕的是，高森本身属于敏感体质，刀具的钢材、木材的打磨对他已经是个挑战，而大漆过敏可能让他更加难以承受。
▲漆树，其分泌的生漆含微*
▲给刀鞘上漆的过程
学习大漆的过程中，老漆匠告诉高森，这些都是必须要经历的，必须熬过去，而且没有什么特效药。所以前两个月他几乎从没有睡过好觉，因为每天浑身都在发痒，而夜晚更甚。由于大漆的干燥对温度湿度要求很高，所以高森选择在卧室学习，更是延长了过敏期。而且由于体质原因，时至今日，他依然没能完全脱离过敏带来的痛苦折磨。达士以心拂处为乐，终为苦心换得乐来。虽然摸索工艺的过程痛苦至极，但在这种痛苦也让匠人修成了一颗沉浸如水的匠心。
▲高森
手工时代的中国工匠相信愿力无边，刻佛，刨木，往往一件伟大的艺术品，可能都不是一个工匠用一生就能做完的。陆陆续续建造了一千六百年的莫高窟，是多少代心怀信仰的无名匠人，用自己的体温去焐热了菩萨的慈悲。所以小小的一把手工刀的制作过程，其痛苦又能有多长久呢？
▲高森
于是，在确定方向之后，高森用了一年多的时间学习和整理思路，投入了大量的心血。而后整理其了对刀具的理解，分为两种：其一，刀具为工具，需要无比坚固可靠，所有复杂的设计都可以摒弃，只留最为实用的精华；其二，刀具亦为收藏品，在其一定实用性的情况下要有独特的设计和底蕴，这才是作为一名手工刀匠应有的目标。
▲高森作品
针对其一，高森设计制作了“匠人”工具系列实用性刀具，其制作灵感来源于传统木工工具结合传统木工凿子双铜箍的构造，同时增加了尾部铆钉，其独特的物理结构使之坚固耐用，刀柄几乎不会松动，即使木柄开裂，也不会有脱落的危险。上面这把刀也是迄今为止刀匠本人手中最常用的一把工具刀。
▲高森匠人系列刀具
针对其二，高森的构想是漆器，皮具和刀具的结合，设计制作出一个全新的风格，属于他自己的风格。经过多次尝试，终于制作出了复古风格刀。
▲高森漆器系列刀具
其实，无论国内还是国外的刀匠，从来不缺乏精工巧艺者，学而特立为我之所求。既为匠人，自当立匠心，树匠人之愿。
高森系列作品赏析
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